“我年轻的时候很反感人家说我是‘奶油小生’，也就是现在说的‘小鲜肉’。我想演英雄、硬汉，后来觉得也没什么意思，就想演复杂的角色。还有什么比‘李尔王’更丰富，更矛盾，更不可理解，又必须说清楚呢？”在国家大剧院版话剧《李尔王》的新闻发布会上，主演濮存昕如是说。

此前，濮存昕的代表作里已有两部莎剧——《哈姆雷特》和《大将军寇流兰》，都是与大导林兆华合作。这一次，63岁的他将与莎翁笔下的“李尔王”相遇，合作导演是他在北京人民艺术剧院的同事李六乙。该剧将作为明年国家大剧院的跨年大戏，从2017年1月20日演至2月2日。

导演说

让莎士比亚回到人间

此次新版《李尔王》，也是英国皇家莎士比亚剧团“莎剧舞台本翻译计划”的首个项目。剧本以华人戏剧导演杨世彭的译本为蓝本，同时结合朱生豪、卞之琳等人的七部中译本进行反复推敲。在戏的排练和演出中，李六乙导演将联合中英戏剧***，对译本进行修订。最后，《李尔王》剧本的中译演出本将公开出版。“过去，我们都是在仰视莎士比亚，仰视他的诗情、哲学。我们的莎士比亚太高端，让人看不懂，变得像神一样。但莎士比亚不是看似诗意、华而不实的文学表达，以前环球剧院的观众也都是普罗大众。重译就是要让莎士比亚回到人间”，李六乙说。

主演说

这个角色有难度

濮存昕领衔的《李尔王》演员阵容无疑是本剧最大的看点。今年年中，濮存昕接到邀约出演“李尔王”一角，此后就一直在为这个角色做准备。发布会现场，濮存昕一身黑色运动衣，少见地蓄起了胡须，也不似以往神采奕奕，面容都略显老态，仿佛被老迈的“李尔王”上身。“我觉得（这个角色）有难度，演戏不是演概念，而是活生生的生命站在舞台上。在我们首演之前，我们自己得先明白。艺术还是要通俗，不通俗你不可能让这么多人买票来看戏。也像导演说的，我们要变成一个中国式的莎士比亚”，濮存昕说。

李六乙打算怎么导《李尔王》？

新京报：《李尔王》以往的演出，通常都是聚焦李尔王和三个女儿的这条故事线，实际上剧中还有另一条故事线就是葛罗斯特伯爵与他的两个儿子。你是怎么考虑的？

李六乙：葛罗斯特和两个儿子这条线，才是真正的莎士比亚线。过去排《李尔王》，要么排成父亲和女儿的家庭伦理道德剧，要么排成宫廷仇杀、政治斗争的情节剧。这实际上都是错误的，这两条是相辅相成的，最后归拢到一条线。爱德加（葛罗斯特的长子）在后半部分的戏剧动机是什么？他被追杀，变成乞丐，后来又遇见李尔，他又是怎么让李尔产生顿悟的。如果没有李尔的顿悟，这个戏就没有了灵魂。而爱德加最后放弃所有权力，又反过来把他弟弟给杀了。这里面有非常复杂的哲学和政治问题。《李尔王》是一部大型史诗，涵盖了希腊哲学、罗马文明、英国历史，它讨论的是人类的问题。我会完整地排，做一点删减，总长度在三小时左右。

新京报：那你认为你的这个版本会好看吗？

李六乙：肯定好看，因为故事在。两个姐妹争一个男人，各种三角恋，争风吃醋，普通观众都看得懂，这里面有普罗大众的东西。但深邃的部分确实太难。我们在皇家莎士比亚剧团看排练，很多演员台词都读不懂。一个是语言本身，二是里面有很多点。比如李尔王见了爱德加，说你是雅典哲人，你要跟我一起走。排莎士比亚如果不懂古典哲学，就不会了解李尔王的转变。

【视觉设计】

《李尔王》邀请到德国设计师夏埃尔·西蒙和日本著名服装设计和田惠美的加盟。作为黑泽明电影《乱》（改编自《李尔王》）的服装设计师，和田惠美曾凭借该片摘得奥斯卡。“当初，李导演跟我说，故事还是设定在英国。英国的格子风格很流行，这个设计元素也会在作品中体现。目前我们已经准备了面料，正在手工制染的过程中。这是我第三次做《李尔王》，这部有可能是最好的”，和田惠美说。